1、这首短短的四行小诗，所以会在读者中产生经久不衰的艺术魅力，至今仍给人一种很强的美感，首先是因为诗人避去了抽象的说明，而创造了象征性的美的画面。

【资料图】

2、画面的自然美与哲理的深邃美达到了水乳交融般的和谐统一。

3、诗分两段独立的图景并列地展示或暗喻诗人的思想。

4、第一幅是完整的图画：“你站在桥上看风景，/看风景的人在楼上看你。

5、”，“你”是画面的主体人物，画的中心视点。

6、围绕他，有桥、有风景、有楼上看风景的人。

7、作者把这些看来零乱的人和物，巧妙地组织在一个框架中，构成了一幅水墨丹青小品或构图匀称的风物素描。

8、这幅画没有明丽的颜色，画面却配置得错落有致，透明清晰。

9、当你被这单纯朴素的画面所吸引时，你不会忘记去追寻这图画背后的象征意义，这时才惊讶地发现作者怎样巧妙地传达了他的哲学沉思：这宇宙与人生中，一切事物都是“相对”的，而一切事物又是互为关联的。

10、是啊，当“你”站在桥上看风景的时候，“你”理所当然的是看风景的主体，那些美丽的“风景”则是被看的“客体”；到了第二行诗里，就在同一个时间与空间里，人物与景物依旧，而他们的感知地位却发生了变化。

11、同一时间里，另一个在楼上“看风景人”已经变成了“看”的主体，而“你”这个原是看风景的人物此时又变成被看的风景了，主体同时又变成了客体。

12、为了强化这一哲学思想，诗人紧接着又推出第二节诗，这是现实与想象图景的结合：“明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。

13、”这是画面，但已不再是一个构架里，但就大的时间与空间还是一样的。

14、两句诗里的“装饰”，只是诗歌的一种独特的修辞法，如果写成“照进”，“进入”，就不成为诗的句子了。

15、也许是看风景归来的人，或许径是无关的另外的人，总之这“你”可以是“他”，也可以换成“我”，这些不关重要。

16、重要的仍是主客位置的互换所表现的相对性。

17、第一句诗，“你”是这幅“窗边月色”图中的主体，照进窗子的“明月”是客体，殊不知就在此时此夜，你已进入哪一位朋友的好梦之中，成为他梦中的“装饰”了。

18、那个梦见你的“别人”已成为主体，而变为梦中人的“你”，又扮起客体的角色了。

19、诗人在隽永的图画里，传达了他智性思考所获得的人生哲理，即超越诗人情感的诗的经验：在宇宙乃至整个人生历程中，一切都能是相对的，又都是互相关联的。

20、在感情的结合中，一刹那未尝不可以是千古；在玄学的领域里，如诗人布莱克（W·Blake）讲的“一粒砂石一个世界”，在人生与道德的领域中，生与死、喜与悲、善与恶、美与丑……等等，都不是绝对的孤立的存在，而是相对的、互相关联的。

21、诗人想说，人洞察了这番道理，也就不会被一些世俗的观念所束缚，斤斤计较于是非有无，一时的得失哀乐，而应透悟人生与世界，获得自由与超越。

22、拓展资料：卞之琳（1910.12.8－2000.12.2），生于江苏海门汤门镇，祖籍江苏溧水，曾用笔名季陵，诗人（“汉园三诗人”之一）、文学评论家、翻译家。

23、1931年开始发表作品。

24、抗战期间在各地任教，是西语教授，为中国的文化教育事业做了很大贡献。

25、沈从文倾囊帮其出版诗集，陈梦家选编诗集《新月诗人》，将其位列“新月十八家”，因此一举成名。

26、他被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人，在现代诗坛上做出了重要贡献。

27、《断章》是他不朽的代表作。

28、1955年10月1日，卞之琳45岁时，与青林结婚。

29、2000年12月2日，在卞之琳90大寿临近之时，溘然长逝。

30、2015年12月8日，卞之琳诞辰105周年。

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